Звук фортепиано в электронных инструментах Одним из наиболее частых вопросов о клавишных инструментах является вопрос о выборе лучшего инструмента для имитации звука живого рояля. При ответе на такой вопрос возникают две противоречащих друг другу мысли. Первая о том, что живой рояль все же никогда и ничем не заменить (да и кому это, на самом деле, надо).

1. Звук Фортепиано Онлайн

А вторая — о том, что в ряде ситуаций наличие компактного инструмента с качественным тембром фортепиано просто необходимо, а значит цифровое пианино тоже заслуживает рассмотрения с точки зрения профессионального использования. Живой звук Сначала — немного о том, почему же ни одна имитация живого рояля не сможет никогда заменить оригинал. Попробуем ответить на вопрос: что происходит с фортепиано, когда Вы извлекаете из него одну ноту? Клавиша приводит механизм в движение, молоточек резко ударяет по струне, а специальный механизм возврата сразу после этого отдергивает его в исходное положение. Струна (или струны, которых в зависимости от регистра может быть до трех на одну ноту) начинает колебаться с частотой, на которую она настроена, и мы слышим звук. Но только ли звук струны мы слышим? Что происходит в этот момент со всем инструментом?

Рояль и фортепиано - являются основными инструментами, которые имеют богатый и насыщенный тембр. Но не менее важно донести всю прелесть этого инструмента и максимально выгодно показать его в миксе. Сегодня я постараюсь рассказать о методах получения яркого звука. Главная » Ноты для фортепиано » Звуки мира. Нота ля на фортепиано. А также можете использовать основные для настройки звуки. Фортепиано и звук дождя - Приятная свежесть дождя, стучащие о крышу капли и звук грома.

А происходит то, чем отличается живой рояль от семплерного — естественный резонанс деки (деревянной панели, находящейся за струнами в пианино и под струнами в рояле). При опущенной педали начинают «заводиться» все струны, попадающие в сетку обертонов и унтертонов по-отношению к исходному, корневому звуку. Например, нажимая клавишу «до» первой октавы, Вы слышите не только ноту «до первой октавы». Вы слышите второй обертон — до второй октавы, третий — соль второй, четвертый — до третьей октавы, пятый — ми третьей октавы, шестой — соль третьей октавы, а также менее выраженно — остальные обертона выше шестого, но которые уже лежат в «натуральном» строе, который делает недоступным идентификацию нот в простом 12-ступенном темперированном выражении. Что же происходит со струнами, находящимися под воздействием резонанса деки при открытой педали? Резонанс перекидывается на все струны, корневые частоты которых совпадают с обертонами данной нажатой ноты, возникает возбуждение колебания и струны начинают звучать.

Кроме того, происходит взаимодействие звучащей струны с теми струнами (открытыми от глушителей педалью), которые являются «корневыми» звуками для данной ноты, то есть — эту ноту можно для них считать обертоном, а корневые — так называемыми унтертонами, то есть тонами, находящимися «под корневым». До первой октавы будет 2-м обертоном для до малой, 3-м для фа малой, 4-м для до большой, 5-м для ля бемоль контр-октавы и 6-м для фа контр-октавы. Естественно, «невооруженным» ухом сложно расслышать все эти унтертона, как и обертона выше 6-го. Однако они существуют. Их присутствие можно обнаружить, зажав, например, соль второй октавы (без звука) и нажав без педали на до первой, и сразу отпустить. Вы услышите, как соль будет резонировать.

Что касается унтертонов, более «капризных», — попробуйте, например, зажать до малой октавы на рояле и ударьте вместе (чуток с усилием, чтобы лучше понять) по до и соль первой октавы — и сразу отпустите их. Верхние две ноты будут 2-м и 3-м обертонами для нижней, и Вы услышите, как нижняя зазвучит. Вот простым языком объяснение самых элементарных взаимодействий между обертонами живого нструмента. Чем больше нот одновременно звучит, тем насыщеннее обертоновая сетка, тем больше вовлекается дополнительных окружающих звуков, которые Вы, вроде бы, не извлекаете напрямую, но которые звучат помимо Вашей воли. И именно эти неслышимые, казалось бы, призвуки и позволяют настоящему живому фортепиано звучать так благородно и насыщенно. Для создания цифровой модели живого рояля с учетом всех взаимодействий обертонов (а также огромного количества других явлений, для объяснения смысла которых можно потратить еще в несколько раз больше времени и печатных слов) требуется машина такой вычислительной мощности, какую современные технологии не могут обеспечить.

А если даже и могут — денег всех клавишников и пианистов мира не хватит для финансирования подобного проекта. Конечно же, существуют попытки, и довольно интересные, создания физической модели фортепиано. Все, что я слышал на сегодняшний день — безусловно, заслуживает внимания, но никак не может похвастать даже 50-процентной имитацией, не говоря уже о безусловной.

Ведь это — моделирование природы, а природа — это упорядоченный хаос. И порядок этот для начала надо понять до конца, а потом уже начинать попытки его воспроизведения. И самое главное — кому нужна имитация рояля за сто миллионов долларов, например? Сколько человек готовы заплатить денег за научные исследования в этой области, учитывая, что результата этих исследований, возможно, придется ждать не один год? Массового спроса на такие инструменты вряд ли стоит ожидать, если цена не будет сопоставима с хорошими инструментами на основе воспроизведения семплов, которых на сегодняшем рынке достаточно. А какой смысл делать имитацию, цена которой будет равна стоимости настоящего рояля или превосходить ее? Очевидно, в этом случае любой здравомыслящий человек предпочтет приобрести живой инструмент, а при необходимости иметь компактную сценическую имитацию — возьмет в дополнение еще и хороший инструмент на базе семплов.

Еще один важный вопрос, касающийся семплированных роялей: каково оптимальное количество семплированных нот и слоев? Стоит ли гоняться за рояльными библиотеками и виртуальными инструментами, обещающими по восемь слоев семплов на каждую ноту, да еще и с семплированием всех нот диапазона? Очевидно, нет. Рояль звучит в одном пространстве, где и происходит взаимодействие обертонов и корневых нот. А сколько «пространств» накладывается с увеличением количества семплов?

Каждый семпл записан с какой-то акустикой. Рояль не звучит в глухом помещении, рояль пишут в живых комнатах. Можно ли услышать естественные для рояля звук и акустику, когда, нажимая аккорд из 6 — 7 нот, Вы вдруг слышите 6 — 7 одинаковых пространств вместо одного цельного? Именно поэтому, да еще и по многим другим причинам, гонка гигабайтов — это неверный, тупиковый путь. И в большинстве случаев инструменты с памятью в 24 — 32 мегабайта звучат гораздо правильнее и комфортнее за счет грамотной архитектуры, слоев, настроек велосити, эквализации, тонкой пространственной обработки.

Звук Фортепиано Онлайн

Цифровые инструменты Ну, а теперь — к вопросу о том, какие, все-таки, инструменты наиболее достойно могут служить имитацией фортепиано. Существует несколько очень достойных инструментов, способных в некоторых ситуациях заменить фортепиано.